| CONSTRUIR LA ARQUITECTURA. Del material en bruto al edificio. Un manual. |
Título:
CONSTRUIR LA ARQUITECTURA. Del material en bruto al edificio. Un manual.
Autor: Andrea Deplazes (Arquitecto). (Traducido al español).
Páginas: 555. Gran
formato (30 X 24 centímetros).
Ilustraciones: más de
1500 (fotografías, dibujos, planos, diagramas, esquemas, tablas con datos de
interés).
Año: 2010
(1ª Edición). ISBN: 9788425223518.
Precio: 55 EUROS (Incluido IVA. No
cobramos gastos de envío por correo y reembolso en España)
(74 dólares USA).
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COMENTARIO DEL LIBRO:
Este libro es un innovador tratado de construcción que, partiendo de la premisa de que proyectar y construir forman una unidad inseparable, aborda las diferentes ramas del conocimiento constructivo tanto desde la vertiente técnica como desde la compositiva y conceptual. Así, sin renunciar a la sistematicidad y el rigor característicos de la tradición germano-suiza -la obra es fruto del trabajo colectivo realizado por la cátedra de Construcción de la prestigiosa escuela de arquitectura de la ETH de Zúrich-, Construir la arquitectura incorpora por primera vez en una obra de este género cuestiones propias de la historia, la cultura y la estética arquitectónicas. Bajo este nuevo prisma y alejándose de los asépticos manuales de construcción al uso, el libro aborda los principios y temas recurrentes propios de los tratados de construcción ahondando, sin embargo, en sus orígenes, contextos, historia y realizaciones materiales concretas; restableciendo, por tanto, sus significados y atributos; e incidiendo, finalmente, en su intencionalidad y connotaciones funcionales, conceptuales y estéticas. Como ya ratifican los numerosos premios que ha recibido y el éxito de las ediciones extranjeras -se ha traducido a varios idiomas-, Construir la arquitectura ha supuesto un giro radical en la concepción tradicional de los tratados de construcción y se postula como una obra necesaria e imprescindible, además de como instrumento didáctico de extraordinario valor. El manual se articula en cuatro capítulos principales (Materiales constructivos-Módulos, Elementos constructivos, Estructuras y Edificios) que abarcan desde los elementos individuales hasta las estructuras y los sistemas más complejos. Los diferentes apartados -que examinan temas como la madera, el hormigón, el forjado, las escaleras, las cubiertas, etc.- se apoyan en referencias históricas cuidadosamente seleccionadas y cuentan con valiosos ensayos introductorios cuyo foco va más allá de lo meramente constructivo. El quinto capítulo (Catálogo de elementos constructivos) proporciona una serie de detalles a escala 1:20 que muestran el completo acabado de las capas envolventes de diversos edificios actuales. El libro está ampliamente ilustrado con más de 1.400 imágenes, planos y dibujos de detalle comentados, y cuenta con detallados índices y subíndices que facilitan una consulta rápida del mismo
PRÓLOGO A LA EDICIÓN EN ESPAÑOL:
A diferencia
de la mayor parte de los manuales al uso que, desde una perspectiva
puramente técnica, proporcionan una herramienta más o menos útil con el fin
de acometer la resolución de los problemas constructivos inherentes al
proyecto, Construir la arquitectura. Del material en bruto al edificio
se plantea además como una profunda reflexión acerca del propio proceso
creativo de la arquitectura.
Partiendo de la idea de que proyectar y construir forman una unidad, como el
mismo profesor Andrea Deplazes especifica en su prólogo, el libro se
estructura a partir de esa doble vertiente: por un lado, la conceptual y
compositiva y, por otro, la realización material de las ideas que dan origen
al proyecto. En este manual ambas se alternan e interrelacionan mutuamente.
En ello reside el valor esencial de esta obra, y la original y
extraordinaria dimensión que alcanza como instrumento propedéutico y
didáctico para la enseñanza de la arquitectura.
En el proceso de construcción material del objeto arquitectónico se procede
por niveles y estratificaciones, como queda bien reflejado en este manual.
En efecto, ésta es la estructura que persigue el libro, procediendo de lo
más sencillo a lo más complejo; es decir, de la reflexión sobre los
elementos individuales que constituyen el cuerpo material de la edificación
a los elementos compuestos, o partes formadas por la articulación de los
primeros y, más tarde, a su integración en estructuras o sistemas más
amplios que configuran la obra de arquitectura en su conjunto.
Independientemente de la minuciosa y pormenorizada descripción de los
materiales y elementos con que se construye cualquier arquitectura (véase el
capítulo denominado 'Catálogo de elementos constructivos', con una serie de
dibujos a escala 1:20 que muestran el completo acabado de las capas
envolventes de edificios actuales), desde mi punto de vista, el interés
excepcional de esta obra recae en los ensayos de introducción a cada
capítulo y apartados de los mismos, así como en los ejemplos históricos que
se adoptan como referencia.
Conviene detenerse más atentamente en algunos de estos ensayos para recabar
la atención sobre algunos conceptos y teorías hoy lamentablemente bastante
marginados, o simplemente despreciados o abandonados en la enseñanza de las
materias de teoría, análisis, historia o proyectos, que se imparten en
nuestras escuelas de arquitectura, y que deberían someterse a una
reconsideración. Respecto a este propósito, los textos incluidos en este
manual suponen una contribución decisiva.
Así, por ejemplo, la teoría de Gottfried Semper -contenida básicamente en su
obra Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten oder praktische
Ästhetik- define el arte textil como el primero de los cuatro
procedimientos técnicos originales del que derivan, a su vez, los cuatro
elementos esenciales de la arquitectura, constituye uno de los argumentos
que aparece y reaparece como un constante Leitmotiv en muchos de los
ensayos citados. Según Semper, cualquiera de las cuatro categorías de
materiales debe su naturaleza a un procedimiento técnico determinado: arte
textil, arte cerámico, tectónica (carpintería) o estereotomía (cantería,
albañilería).
En el ensayo 'El pathos de la obra de fábrica' de Ákos Moravánszky,
el autor afirma con justeza que ninguna investigación teórica ha formulado
nuevos conceptos sobre la doble identidad de la obra de fábrica, ni
inspirado nuevas ideas al respecto. En este ensayo, las referencias
aportadas comprenden un rica panoplia de importantes obras de numerosos
autores, entre los cuales encontramos, aparte de los más conocidos, como
Louis H. Sullivan, Frank Lloyd Wright, Mies van der Rohe, Alvar Aalto, Louis
I. Kahn o Eero Saarinen, otros que lo son en menor medida, pero no por ello
menos interesantes, como Paul Schultze-Naumburg, Walter Curt Behrendt,
Theodor Fischer, Fritz Schumacher, Dominikus Böhm, Rudolf Schwarz, Fritz
Höger o Hugo Häring.
En el ensayo 'Acerca de la pared' de Cordula Seger, la autora se apoya de
nuevo en la teoría de Semper para establecer una diferenciación conceptual
entre muro y pared. Mientras que el muro posee autonomía constructiva,
afirma la autora, la pared guarda una relación de dependencia respecto a
otras partes de la construcción. Pero resulta que, además, un muro puede
convertirse en pared cuando se reviste o cuando, gracias a la disposición de
los elementos que la componen, adquiere una apariencia textil. El ensayo
proporciona un adecuada reflexión al respecto, analizando desde el
planteamiento que lleva a cabo Karl Friedrich Schinkel en su iglesia del
Werder en Berlín (donde el aspecto conscientemente simbólico de la pared es
particularmente evidente, pues las nervaduras góticas de su interior no son
elementos portantes, sino sólo una parte del revestimiento de la pared o,
mejor dicho, de la escenografía de la pared), hasta el de Robert Venturi y
John Rauch en el Gordon Wu Hall, el nuevo edificio comunitario para el
Butler College en Princenton University de Nueva Jersey (donde, en la
entrada, con el frente del portal decorado en mármol y granito gris, los
motivos recuerdan al protorrenacimiento), pasando por los ejemplos de Eugène-Emmanuel
Viollet-le-Duc, Auguste Perret, Walter Gropius, del Jugendstil o del
neoplasticismo.
En el apartado dedicado a 'La construcción de la fachada' se incluye un
conocido y magnífico artículo de Bruno Reichlin, 'A favor y en contra de la
ventana apaisada. La controversia entre Auguste Perret y Le Corbusier',
publicado anteriormente en la revista Daidalos. El texto se refiere a
una entrevista sostenida con Auguste Perret con motivo del Salón de Otoño de
1923, y aparecida en la revista Paris Journal, que dio origen a una
de las muchas y más famosas querellas que se han producido entre arquitectos
a lo largo de la historia. En esta confrontación, la crítica de Perret se
dirige a la forma de los huecos en las superficies del muro. Pero, por
encima de argumentos puramente técnicos y estéticos, la discusión denota,
como explica Bruno Reichlin, dos concepciones contrarias de la vivienda, dos
culturas distintas en el más amplio sentido antropológico. Una controversia
que puede equipararse a la que se produjo asimismo en la década de 1920
entre los defensores de la cubierta plana y los de la cubierta inclinada, y
que la revista Das neue Frankfurt (uno de los órganos más
significativos de transmisión de las ideas de la corriente denominada Neues
Bauen, dentro del movimiento moderno) se encargó de difundir.
La cubierta tiene que ver en cualquier caso, como analiza Francesco Collotti
en otro de los artículos incluidos en el libro ('La cubierta'), con las
formas míticas primitivas que, tras sucesivas metamorfosis, transformaciones
y modificaciones, se reconocen siempre en los elementos de la arquitectura:
a lo largo de los siglos, el hastial fue, en efecto, el único elemento de la
fachada que permaneció como memoria de la cubierta. Algo que resulta
explícito (en pleno debate entre cubierta plana versus cubierta
inclinada), sobre todo en las esenciales, sencillas y modestas casas de
Heinrich Tessenow, un arquitecto a contracorriente de las modas y cuya obra
permanece inscrita por derecho propio en esa 'tradición de lo moderno' de
que han hablado los filósofos alemanes. Si, como afirma Francesco Collotti,
el tejado no puede reducirse ya a un eslogan, pues debemos leer todas las
formas de ser de la arquitectura moderna, no sólo las vanguardistas (y al
mismo tiempo ser conscientes de que hoy no podemos admitir que se entienda
el movimiento moderno como el principio y el fin de la arquitectura, ya que
ésta puede remitirse de nuevo a la memoria, reflexionar otra vez sobre la
experiencia desarrollada a lo largo de todos los tiempos y aprender
continuamente de ella), cobran entonces cada vez más vigencia las palabras
de Tessenow en el prólogo a la segunda edición de Der Wohnhausbau
(1909): 'En la construcción de nuestra casa, actualmente, cuando se trata de
pensar en sus posibles y diversas formas, y en sus elementos constructivos,
nada se echa tan en falta, por lo general, como una cierta predisposición
hacia la sencillez, la sobriedad, la certeza y otros valores de esa índole'.
Uno de los ejemplos más atractivos de esa permanente continuidad que ha de
establecerse siempre entre tradición y modernidad, por lo que a elementos,
partes y sistemas de arquitectura se refiere, lo ofrece este manual en las
páginas dedicadas al análisis y descripción de una casa colectiva como lugar
de retiro, construida en 1980 por el arquitecto japonés Shin Takasuga con
traviesas de ferrocarril ya usadas, en la pequeña isla de Miyake. En ella se
puede apreciar que su contemporaneidad se encuentra ligada, sobre diversos
planos, a la propia herencia cultural. Sin embargo, lo innovador no fue el
uso de las traviesas, sino el empleo universal de un elemento constructivo
único y singular, desde las paredes hasta el entramado del tejado y los
muebles empotrados, pasando por los suelos y la estructura portante. Esta
contribución de Urs Meister, 'Los hilos de la red', viene precedida de un
curioso texto en el que se describe detalladamente el corte de un tronco en
la cultura tradicional japonesa de construcción con madera, tal y como se
realiza en los talleres del gran santuario de Ise, gracias a la costumbre,
como se sabe, de reconstruir los santuarios sintoístas cada veinte años.
Allí, todo el proceso, desde la explotación forestal hasta la construcción,
pasando por la tala y corte de la madera, descansa todavía en las manos de
un gremio artesanal.
El libro ofrece un sinfín de ejemplos que ilustran los diferentes apartados
en que se divide el capítulo 'Materiales constructivos – Módulos', no sólo
de la arquitectura histórica, también de la más actual y contemporánea,
referidos particularmente a la aplicación que encuentran en esas obras los
materiales considerados artificiales, como el hierro, el vidrio o el
plástico. Entre ellos son de destacar las obras de Herzog & de Meuron (su
depósito para locomotoras en Basilea, el Epicenter Store Prada en Tokio o la
Allianz-Arena en Múnich), de Norman Foster (el Sainsbury Center for Visual
Arts en Norwich, el aeropuerto de Stansted en Londres, la Facultad de
Derecho de Cambridge o el edificio administrativo Willis Faber & Dumas en
Ipswich) o de Toyo Ito (la mediateca de Sendai).
Por último, destaquemos la importancia que asume en el libro el capítulo
dedicado al estudio y análisis en todas sus vertientes (estructura espacial,
sistema constructivo, infraestructura), de doce obras muy recientes,
seleccionadas entre los mejores ejemplos de la arquitectura centroeuropea,
en su mayoría suiza (no olvidemos que el proyecto de elaborar este manual
parte de la cátedra de Arquitectura y Construcción de la ETH de Zúrich. En
todo caso, lo que sorprende de los ejemplos seleccionados (más allá de su
intrínseca calidad arquitectónica, de su propio valor plástico y formal,
expresados en el tratamiento adecuado de los materiales, de sus texturas y
características específicas), es el gran rigor constructivo y el perfecto
acabado con que están realizados y, sobre todo, la especial atención puesta
en la aplicación de los principios de la física de la construcción en
aspectos como la impermeabilización, el aislamiento acústico y térmico, la
protección solar, la calefacción o la ventilación.
En fin, digamos, para concluir, que si Construir la arquitectura se
postula como uno de los estudios más sistemáticos y exhaustivos que nunca se
hayan llevado a cabo en el campo de la enseñanza enfocada al proyecto de
arquitectura, es porque el conocimiento de la historia y de la construcción
(del desarrollo de determinadas formas constructivas y de su evolución a lo
largo de la historia), se consideran aquí fundamentos básicos, sin los que
aquél no puede abordarse con un mínimo grado de coherencia. En este sentido,
resulta por lo tanto una obra necesaria, a la vez que un libro de consulta
imprescindible, pues, como acertadamente afirma el propio Andrea Deplazes,
'A diferencia de otras obras, que tienen únicamente una orientación técnica,
se centra en aquellos aspectos de la construcción que generan un significado
arquitectónico. Los ensayos que se refieren a la historia de la cultura,
introducidos como aportaciones diversas en esta publicación, recuerdan
precisamente la relación fluida que existe entre el topos, el tipo y
la tectónica'.
ÍNDICE COMPLETO DEL LIBRO:
Cómo utilizar este manual
Prólogo a la edición castellana
Prólogo
Construcción maciza y construcción ligera
Materia
Sobre el significado de lo material
Sobre la percepción del espacio arquitectónico
Duración media de los elementos materiales
Obra de fábrica
El pathos de la obra de fábrica
El material
Conceptos
Proyecto y puesta en obra
Aparejos
Anclaje y armado en muros de fábrica de dos hojas de ladrillo
Acerca de la artesanía de la construcción del muro
Sistemas constructivos
Prefabricación
Hormigón
Sobre la metafísica del hormigón
El material
Proceso
Diez reglas para la elaboración del hormigón
Superficies vistas de hormigón
Apoyo del forjado de hormigón visto con aislamiento térmico interior
Anclaje de un revestimiento exterior pesado (hormigón)
Anclaje de un revestimiento exterior pesado (piedra natural)
Predimensionado de forjados de hormigón armado
Elementos estructurales lineales
Sistemas estructurales de elementos lineales
Elementos portantes superficiales
Sistemas estructurales planos
Madera
Madera: indiferente, sintética, abstracta
El material
Productos elaborados a partir de la madera: compendio
Productos elaborados a partir de la madera: tableros laminados
Productos elaborados a partir de la madera: tableros prensados
Productos elaborados a partir de la madera: tableros de fibras
Principales sistemas prefabricados: compendio
Sistemas constructivos de tableros: desarrollo actual
Sistemas constructivos de madera: compendio
Sistemas constructivos de armazón: principio constructivo
Predimensionado de vigas de madera
Corte de un tronco en la cultura tradicional japonesa de construcción
con madera
Los hilos de la red
Acero
¿Para qué construir con acero?
Perfiles. Formas y aplicaciones
Protección contra incendios
Posibilidades de aplicación de los sistemas constructivos de acero
Uniones: una selección
Estructuras. Entramados con vigas en voladizo
Estructuras. Entramados con pilares continuos
Estructuras. Esqueleto dispuesto en dos direcciones
Predimensionado de vigas de acero
Pliegues y dobladuras
Esqueletos de acero
Cerchas y fachadas
Entramados espaciales
Rombos y diagonales
Construcciones fungiformes
Aislamiento
El material ‘invisible’
Aislamiento térmico transparente
Materiales aislantes térmicos y sus posibilidades
Sistemas de aislamiento térmico: compendio
Vidrio o plástico
Vidrio, cristalino, amorfo
El plástico
Vidrio, el material constructivo diáfano
El plástico, en el umbral de la arquitectura
Cimentación - zócalo
Construir bajo tierra
Preparación de la obra: arquitecto técnico
Preparación de la obra: excavación
Cimentación
Diagramas de zócalos: capa portante interior
Diagramas de zócalos: capa portante exterior
El origen del zócalo
Muros exteriores por debajo del terreno: repercusión sobre la
envolvente
Fachada
Acerca de la pared
La construcción de la fachada
Huecos
A favor y en contra de la ventana apaisada: la controversia entre
Auguste Perret y Le Corbusier
Interdependencia entre ventana e intradós
Posición de la ventana, formas de fijación al intradós
La ventana como elemento constructivo: perfilería
La ventana como elemento constructivo: el vidrio
Ventana. Sección horizontal 1:1
Ventana. Sección vertical 1:1
El hueco como abertura
El hueco horizontal continuo
El hueco como junta
El hueco como pared transparente
Acerca de la puerta
Puertas. Modos de apertura
Puertas. Rebaje o encaje de la puerta
Puertas. Herrajes
Muro. Hueco: repercusión en la envolvente del edificio
Protección solar y contra el deslumbramiento
Techos
La duplicación del cielo
Cubierta
La cubierta
Cubierta inclinada: función de las capas
Cubierta plana: función de las capas
Cubierta plana: cubierta caliente, sistemas convencionales
Cubierta plana: cubierta caliente, sistemas especiales
Cubierta plana: cubierta invertida
Cubierta plana: cubierta fría
Cubierta inclinada
Cubierta plana
La cubierta como estructura plegada
Cubiertas en bóveda de cañón y laminares
Criterios e interdependencias
Cubierta plana - cubierta inclinada: repercusión en la envolvente del
edificio
Escaleras, ascensores
Reflexiones
Extracto del libro Arte de proyectar en arquitectura de Ernst
Neufert
Geometría de las zonas de paso
Barandillas y antepechos: extracto de la norma suiza SIA 358
Ascensores
La escalera como sistema constructivo de vigas sencillas ensambladas
La escalera como forma orgánica monolítica
La escalera como retícula espacial
La escalera como sistema constructivo macizo de madera
Tipologías constructivas
Intento de establecer una sistemática para el desarrollo espacial
horizontal y vertical
Estructura espacial vertical en la construcción maciza: conceptos
relativos a la sección
Estructura espacial vertical en la construcción maciza: conceptos
relativos a la planta
Estructura espacial abovedada en la construcción maciza: sistemas
constructivos con empujes verticales: arcos y bóvedas de cañón
Estructura vertical abovedada en la construcción maciza: sistemas
constructivos con empujes verticales: cúpulas
Sobre la masa pesada y la apariencia de pesadez
Ksar Ferich: un conjunto de almacenes fortificados en el sur de
Túnez
Arquitectura plástica: la torre medieval habitable
Fases del proceso de planeamiento
El proceso constructivo
Sistemas constructivos de células espaciales
Sistemas constructivos de placas
Sistemas constructivos de armazón o esqueleto
Sistemas constructivos de losas y pilares
Sistemas constructivos de naves
Prefabricación: construir sistemáticamente, sistemas constructivos
Física aplicada a la construcción, energía
Perdurabilidad: principios básicos de la arquitectura
Sobre el problema de la transmisión del calor y la difusión de vapor
Conceptos de aislamiento: esquema de capas
Conceptos de aislamiento: sistemas complementarios. Capa portante
interior
Conceptos de aislamiento: sistemas complementarios. Capa portante
exterior
Siete reglas para la construcción de un edificio de bajo consumo
energético
Low tech - high tectonic
Obras seleccionadas
Cuestiones de estructura. Sobre la relación entre estructura espacial,
sistema constructivo e infraestructura
Burkard Meyer Architekten: edificio de viviendas en Baden
Bearth & Deplazes: galería de arte contemporáneo, Marktoberdorf
Peter Märkli: vivienda unifamiliar en Grabs
Valerio Olgiati: escuela en Paspels
Miller + Maranta: escuela Volta, Basilea
Giuliani Hönger: facultades Sihlhof, Zúrich
Peter Märkli: escuela en Birch, Zúrich
Burkard Meyer Architekten: centro de formación profesional, Baden
Bearth + Deplazes: edificio de seminarios para profesores, Chur
Marcel Meili, Markus Peter: escuela de formación profesional de
carpintería, Biel
Bearth + Deplazes: casa Willimann, Sevgein
Christian Kerez: escuela Leutschenbach, Zúrich
Representación de planos
Construcción: elaboración de los planos en la edificación
Representación de planos. Ejemplo de construcción con un entramado de
madera
Símbolos: leyenda de los planos de elementos constructivos
Cimentación - zócalo
Zócalo de un muro de fábrica de una hoja
Zócalo de un muro de fábrica de dos hojas, con revoco
Zócalo de un muro de fábrica visto
Zócalo de un muro de hormigón visto con aislamiento interior
Zócalo con aislamiento exterior, revoco
Zócalo con revestimiento exterior ligero
Zócalo con revestimiento exterior pesado
Zócalo para un entramado de madera
Sistema constructivo de armazón con paneles de madera maciza:
zócalo-cubierta
Muro - Forjado
Muro de fábrica de una hoja, con revoco
Muro de fábrica de dos hojas, con revoco
Muro de fábrica visto
Muro de hormigón visto, hojas con aislamiento interior
Muro con aislamiento exterior, con revoco
Muro con revestimiento exterior, ligero
Muro con revestimiento exterior, pesado
Fachada no portante
Fachada de entramado de madera
Fachada con paneles de madera maciza
Huecos
Hueco en un muro de fábrica de una hoja
Hueco en un muro de fábrica de dos hojas, con revoco
Hueco en un muro de fábrica vista
Hueco en un muro de hormigón visto con aislamiento interior
Hueco en un muro con revestimiento exterior ligero
Hueco en un muro con revestimiento exterior pesado
Hueco en un muro con aislamiento exterior, con revoco
Hueco en una pared exterior no portante
Hueco en un entramado de madera de elementos ligeros
Hueco en un entramado de madera con paneles macizos
Puerta abatible exterior de madera
Puerta abatible exterior de madera y vidrio
Puerta corredera exterior de vidrio y metal
Puerta abatible interior de madera
Puerta corredera interior de madera
Forjados
Forjado prefabricado de elementos cerámicos
Forjado de bovedillas cerámicas
Forjado de losa de hormigón
Forjado de losa nervada de hormigón
Forjado de losa reticulada (casetones) de hormigón
Forjado de placas aligeradas de hormigón
Forjado mixto de hormigón y perfiles de chapa
Forjado de madera maciza
Forjado de vigas de madera
Forjado de vigas cajón
Forjado de acero
Cubierta - bajo cubierta
Cubierta inclinada caliente: fibrocemento y revestimiento exterior
ligero
Cubierta inclinada caliente a un agua: fibrocemento y muro de fábrica
vista
Cubierta inclinada fría: teja cerámica y muro con aparejo de fábrica
Cubierta inclinada fría: chapa metálica y muro de fábrica de una hoja
Cubierta plana caliente: tela asfáltica y muro de fábrica de dos hojas
con revoco
Cubierta plana caliente: tela asfáltica y muro de hormigón con
aislamiento interior
Cubierta plana caliente: plástico y muro con revestimiento exterior
pesado
Cubierta plana caliente, cubierta compacta: bituminoso y fachada no
portante
Cubierta plana invertida: tela asfáltica y aislamiento exterior con
revoco
Cubierta plana fría con cámara de aire ventilada sobre un sistema
constructivo ligero: tela asfáltica y entramado de piezas ligeras
Cubierta plana caliente: transitable y no transitable
Cubierta plana fría
Cubierta plana invertida: ajardinada
Apéndice
Bibliografía seleccionada
Fuentes de las fotografías e ilustraciones
Índice de términos
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